Из «Секретарши» в режиссера: как актриса Мэгги Джилленхол обрела свой голос в кино

Мэгги Джилленхол зарекомендовала себя как талантливая актриса с номинациями на престижные премии. Собрав солидную коллекцию «проблемных героинь» в своем актерском портфолио, Джилленхол захотела снимать фильмы сама и преуспела в этом. В 2020-х она добилась успеха как режиссер, заняв свою нишу в авторском кино, и теперь возглавляет жюри одного из главных кинофестивалей мира. 
Однако на ранних этапах карьеры Джилленхол даже не задумывалась о том, что достойна режиссерского кресла. «Я не думаю, что когда-либо позволяла себе рассматривать такую возможность. Грустно это признавать, но в молодости я не чувствовала себя вправе хотеть [заниматься режиссурой]. В моем детстве были, конечно, и очень смелые женщины, которые снимали фильмы. Но в основном, если ты интересовалась кино, если ты была рассказчицей и женщиной, самым простым путем было сказать: «Я актриса, думающая актриса. Я актриса со своей точкой зрения», — вспоминала Мэгги. 

Непо-бейби с амбициями 

Мэгги Джилленхол родилась на Манхэттене в семье сценаристов и режиссеров. С родителями, которые пользовались уважением в киноиндустрии, Мэгги Джилленхол как будто было предрешено реализовать себя в той же сфере. В детстве она снималась в небольших ролях в фильмах отца Стивена Джилленхола «Водная страна» (1992), «Опасная женщина» (1993) и «Доморощенный» (1998). Однако прежде чем полностью отдаться актерской карьере во взрослом возрасте, Мэгги поступила в Колумбийский университет и в 1999 году получила степень бакалавра по английской литературе. За время учебы она успела дебютировать в спектакле по пьесе Патрика Марбера «Ближе» в Репертуарном театре Беркли, который считается одним из лучших театров в США. Выпустившись из университета, Джилленхол вернулась ко второстепенным и эпизодическим образам в кино. Свою первую заметную роль она сыграла в мрачном триллере «Донни Дарко» (2001), где примерила уже знакомое амплуа — старшей сестры героя, которого исполнил ее брат Джейк Джилленхол. 
Актерский прорыв Джилленхол случился в черной комедии Стивена Шейнберга «Секретарша» (2001). Фильм основан на рассказе американской писательницы Мэри Гейтскилл из сборника «Плохое поведение». Мэгги пронзительно сыграла молодую женщину Ли Холловэй со склонностью к самоповреждению. Выйдя на новую работу секретаршей, она вступает в БДСМ-отношения с боссом. Роман, построенный на добровольном подчинении, раскрывает сексуальность Ли, позволяет ей узнать себя и обрести любовь. Откровенная во всех смыслах роль в «Секретарше» принесла Джилленхол первую номинацию на «Золотой глобус». 
В контексте движения #MeToo этическая сторона этого ромкома стала предметом обсуждения. Однако Мэгги Джилленхол не считает, что «Секретарша» устарела. «Лично я не чувствую никакой разницы. Я считаю этот фильм смелым — он был таким и тогда. Сюжет напоминает неразрешимую загадку: как относиться к героине, которая по-настоящему оживает и обретает силу — во всех смыслах этого слова — благодаря отношениям с начальником? Это не укладывается в черно-белую картину мира, и я этим очень горжусь», — говорит актриса. 

Женщины на грани

После коммерчески успешной «Секретарши» Джилленхол, пусть и не в главных ролях, продолжила играть женщин, которые не вписываются в ожидания общества. Среди них выделялся образ независимой студентки в «Улыбке Мона Лизы» (2003). Вдохновившись взглядами прогрессивной учительницы, героиня Джилленхол бросила вызов устоям американского общества 1950-х годов. В отличие от своих консервативных сверстниц, на занятиях она отстаивала право женщины на сексуальную свободу и ставила самореализацию выше роли домохозяйки. Джилленхол отлично показала себя и в комедийной драме «Правила секса 2: Хэппиэнд» (2004), где сыграла жадную до денег певицу, которая соблазняет двух мужчин сразу (отца и сына), разрушая их жизни. Издание Today писало: «Актриса вновь доказывает, что она одна из самых разносторонних молодых актрис, воплощая глубоко трогательную трансформацию Джуд из хищной дьяволицы в жертвенную овечку». 
Равноценную «Секретарше» роль «женщины на грани» Джилленхол сыграла в инди-драме Лори Коллье «Малышка Шерри» (2006). Она воплотила на экране молодую мать, которая после досрочного освобождения из тюрьмы изо всех сил пытается интегрироваться в общество и позаботиться о маленькой дочери. Чтобы сыграть наркозависимую в прошлом женщину, примеряющую на себя роль родителя, Джилленхол погрузилась в непривычную для нее среду. «Я проводила время с Лори [Коллье], мы ездили в тюрьму на 20-й улице у Вест-Сайд-Хайвей. Я бывала в различных центрах социальной адаптации, встречалась со множеством женщин — и это было очень полезно. Это был мир, о котором я раньше ничего не знала, и я прониклась глубоким уважением к этим женщинам», — вспоминала Джилленхол. Роль соло-матери, которая пытается начать все заново ради ребенка, покорила критиков — актриса удостоилась номинации на «Золотой глобус».
Став признанной звездой авторского кино, Джилленхол не раз доказывала, что она разноплановая актриса, которой подвластны любые жанры. Она играла и в мейнстримных картинах — от триллеров до супергероики. В клаустрофобном фильме «Башни-близнецы» (2006) актриса сыграла жену офицера Портового управления, который застрял в шахте лифта во Всемирном торговом центре. Следом сыграла подружку Бэтмена Рэйчел Доус в «Темном рыцаре» (2008): этот фильм Кристофера Нолана стал самым коммерчески успешным в карьере Джилленхол. 
Мэгги получила признание не только в киноиндустрии, но и в театре. Она играла эффектных и сложных женщин на нью-йоркской сцене. Например, погружалась в образ Елены Андреевны в спектакле по «Дяде Ване» Антона Чехова. Сценическим партнером Джилленхол был ее будущий муж Питер Сарсгаард. «Скука — состояние, которое Джилленхол остроумно передает через череду нарочито вялых поз. Будь то небрежное сидение в кресле, падение на стол или попытка обвить собой ближайшего мужчину — актриса точно схватывает манерность Елены, не унижая при этом свою героиню. И, как это свойственно чеховским самовлюбленным «монстрам», она сводит всех мужчин с ума», — писал Variety.

Номинация на «Оскар» и «Золотой глобус»

Заслужив звание разносторонней актрисы, Джилленхол дождалась номинации на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. В музыкальной драме «Сумасшедшее сердце» (2009) актриса воплотила журналистку и разведенную соло-мать, которая открывает новую главу своей жизни в отношениях со стареющим кантри-певцом. «Это должна быть трагическая история любви: если зритель не переживает за героев, то и фильма не получится — мы оба (С Джеффом Бриджесом. — Forbes Woman) это понимали. Поэтому мы знали, что нам нужно создать эту любовь», — говорила Джилленхол о «Сумасшедшем сердце».
Вторую по значимости награду в карьере актрисе принесла роль в сериале «Благородная женщина» (2014). Политический триллер об израильско-палестинском конфликте не только был высоко оценен критиками, но и подарил Джилленхол победу на «Золотом глобусе» в категории «Лучшая актриса мини-сериала или фильма на телевидении». В «Благородной женщине» она перевоплотилась в бизнес-леди, которая унаследовала оружейную компанию своего отца. 
Еще одна заметная сериальная роль Джилленхол — в провокационной «Двойке» (2017–2019), где она сыграла секс-работницу Кэнди, которая начинает снимать порно-фильмы и становится успешным режиссером. Актриса с самого начала очень верила в проект. «Он был превосходно написан, что очень редкое явление. Я знала, что на этот сценарий стоит обратить внимание. <…> Одна из тем сериала — это мизогиния. Мы все знаем, что сегодня это огромная проблема нашей культуры: в конце концов, если кандидат в президенты (Дональд Трамп. — Forbes Woman) может заявить, что хватает женщин за промежность, и при этом все равно избраться, значит, у нас серьезные проблемы с мизогинией!», — вспоминала актриса, которую номинировали на «Золотой глобус» за роль Кэнди.

Драма о материнстве и феминистский хоррор

Джилленхол долго шла к тому, чтобы начать снимать свое кино. Осознать себя как режиссера ей помог полнометражный дебют «Незнакомая дочь» (2020). Драма затронула все еще редкую для кино тему сожаления об ошибках в материнстве. Фильм, основанный на одноименном романе Элены Ферранте, рассказывает о зрелой женщине-профессоре Леде (Оливия Колман), которая во время отдыха в Греции вспоминает, как в прошлом на три года оставила маленьких дочек ради академической карьеры и поручила заботу о них своему теперь уже бывшему мужу. Леда пристально наблюдает за отношениями молодой матери Нины (Дакота Джонсон) и ее дочери Елены, размышляя о своем опыте заботы о детях и порой невнимательности к их нуждам. Джилленхол показывает полярные стороны материнства: в одном случае присутствует беззаветное обожание, в другом — хроническая усталость. Снять настолько честный фильм постановщице помог личный опыт. «К тому моменту я была матерью уже 15 лет, так что я нахожусь в середине этого пути. И я думаю, что с тех пор, как мои дети родились, спектр моих чувств к ним все еще огромен. Есть экстаз и радость, и эта непостижимая связь — с одной стороны. А с другой, есть настоящий ужас и беспокойство», — объясняет она. 
«Незнакомая дочь» в первую очередь впечатляет мощными актерскими работами. Выбор Оливии Колман и Джесси Бакли в качестве зрелой и молодой версий одной героини оказался крайне удачным. Джилленхол доверила актрисам самостоятельно интерпретировать характеры персонажей. Особую вовлеченность в состояние своей героини продемонстрировала Дакота Джонсон, сыгравшая беспокойную мать на курорте. «Она подошла ко мне и сказала: «Я хочу углубиться, попробовать то, чего никогда раньше не пробовала, и хочу сделать это с тобой». Я взяла ее за руку и сказала: «Отлично, пойдем». В конце концов, я была свободна и пыталась создать среду, в которой все остальные бы чувствовали себя свободными», — вспоминала Джилленхол. 
Получившая приз за лучший сценарий на Венецианском кинофестивале 2021 года и номинированная на «Оскар» за сценарий, «Незнакомая дочь» показала Джилленхол, что она не зря пошла в режиссуру. В 2026 году она представила свой второй фильм — готический хоррор «Невеста!». Это кино вдохновлено одновременно романом «Франкенштейн, или современный Прометей» (1818) и классикой ужасов «Невеста Франкенштейна» (1935). В картине Джилленхол дух автора романа Мэри Шелли вселяется в женщину по имени Ида (Джесси Бакли) и ее устами выражает все, что думает о патриархате и гендерных предрассудках. Одержимая героиня погибает, и ее, при содействии ученой, воскрешает монстр Франкенштейна (Кристиан Бэйл), мечтающий найти спутницу жизни. С этого момента фильм начинает напоминать пародию на историю Бонни и Клайда, стилизованную под мюзиклы 1930-х годов. «Мюзиклы 1930-х такие радостные, но они полностью основаны на фантазии. А этот фильм — полная противоположность. Он о том, как разрушить эту фантазию и принять свою личность со всеми ее чудовищными сторонами, чтобы иметь возможность любить», — говорит режиссер.
«Невеста!» Джилленхол — это еще и феминистский манифест. Ближе к концу фильма героиня Джесси Бакли говорит, что она — ничья, и обретает свободу. Фильм получил смешанные отзывы критиков, но показала, что Мэгги Джилленхол умеет работать в разных жанрах и открыта к экспериментам. 
На режиссерском поприще ее больше всех поддерживает младший брат. «Я был просто поражен и невероятно горд фильмом, который она сняла. А реакция на него — просто потрясающая. Она сделала что-то настолько искреннее», — так Джейк Джилленхол отозвался о «Незнакомой дочери», а после снялся в истории о невесте Франкенштейна. Сама Мэгги преодолела свои профессиональные сомнения и теперь уверенно восседает в кресле режиссера: ее следующим проектом станет экранизация «Озера творения» Рейчел Кушнер — романа на стыке шпионского триллера и интеллектуальной прозы.